古今藏家玩玉、论者说玉，无不对汉代玉器雕刻技法—阴刻线与游丝工工艺的精微、奇巧、圆熟、唯美推崇备至，然拘于早期文献记载阙疑、传世器与出土物中可比勘互校的典型器不多等原因，关于汉玉“游丝工”技法的诸多认识长期以来一直存在歧义，如界定汉代“游丝工”的标准、“游丝工”渊源流变及其治玉工具等。
汉代玉器“阴刻线与“游丝工”工艺功能与应用：
汉代“游丝工”阴刻线组图精巧细腻、流畅华美、生动多变，它的出现与流行，丰富、细化了汉代玉器形构、图式的层次与内涵，弥补了玉作平面雕或圆雕图案呆板单调、细节模糊省隐、立体感不足的弱点，将传统的阴线刻技法推向了精工细作、出神入化的极致，成为汉玉最高工艺成就的代表之作。汉代玉器“游丝工”阴刻线常用于刻划、装饰器物形构、图式的以下部位。
汉代玉器“游丝工”阴线在玉作中应用十分广泛，需要说明的是，一件汉玉作品构图往往同时使用多种“游丝工”图式，从而构成玉作图式变换丰富的文化内涵和艺术美感。
汉代玉器“阴刻线与“游丝工”工艺的溯源
关于“游丝工”出现、流行的年代，目前流行的说法认为“游丝工”系汉玉特有的线刻技法，其兴起年代始于西汉中期以后，这是值得探讨的。
汉玉“游丝工”溯源，至迟可追索至春秋中晚期，1992年陕西宝鸡益门村春秋晚期秦墓M2中出土一件精美的蟠虺纹虎形玉佩，虎头部的眼眉、上下吻、耳、躯体及尾部的边廓，躯体蟠虺纹间隙处，填以形态各异的束丝纹带、平行短斜线纹带，阴刻线浅细、繁密而精整，可视为早期“游丝工”的雏形。
这一时期玉作中的“游丝工”不仅数量有限，线刻的精细程度不及后世作品，其使用范围似乎也仅被限定在刻划“束丝纹”、细密“短平行斜线纹”中，表明此期“游丝工”阴线还处于较原始的早期发展阶段。
而春秋玉作中的细密“束丝纹”，有论者认为应源出于同时代金器、青铜器的同类纹饰中，实则在西周晚期人面纹玉璜、神人凤鸟合体纹柄形器侧面人首集束细发丝纹中也可找到源出线索。
到了治玉工艺成就空前发达的战国中晚期，“游丝工”技法趋于成熟，不但阴线刻更为精细考究、其应用范畴也不限于仅刻划“束丝纹”、“短平行斜线纹”，而是被更为广泛地运用于刻画禽兽的细部形构轮廓、羽翼、绺毛、发丝，人物的服饰、发式、佩饰，各种用于装饰的花叶纹、花枝纹、细网纹、卷云纹及文字微雕等玉作图案中，尤其是楚玉中的“游丝工”阴线刻，图式变幻生动、精细谨严、极尽奇巧、独树一帜，步入空前繁盛的巅峰期。
