汉朝南越王墓是岭南地区至今发觉经营规模较大 、陪葬品最丰富多彩、储存完好无损的一座汉朝绘彩墙壁画石室墓,国宝级文物高达1000多份(套),具备关键的历史时间、文化艺术、科学研究和艺术价值,是广州市最宝贵的历史时间历史文化遗产,被获评我国重特大考古新发现之一。该墓随葬有很多至宝、日常生活用器和15个殉人,充分体现了那时候“事死如事生”的殡葬意识,许多 器皿是墓主死前的好用器和爱惜的东西。乃至一些器皿,在那时候学生就业已裂开,却仍然被珍惜,经再次修复生产加工后再次应用,并随墓主人家一起进藏相随上千年,由此可见古代人针对玉,乃至是残、断、碎玉石的爱惜。
器盖裂开后已应用一段长时间
玉盒通高7.7厘米,直徑9.8厘米。由青花玉雕出,和田玉白玉温和,內外打磨抛光光滑,雕刻细致,称得上汉玉之精典。其外盖与盒身有子母口相握合,盒身如 一圆碗,从上向下先后装饰设计有三周纹样。盖内也有线电视刻的双凤纹装饰设计。合盖一侧原已裂开,顺着缝隙钻好对称性的2组小圆孔,仍在合盖里侧刻着凹 槽,应是以丝、麻类绳线把破片连缀起來,线结可隐藏在合盖里边的凹形槽内而不露出。
据汇报称:“经细心检查,裂口的毛刺基本上已呈光滑状,说明器盖裂开后已应用一段长时间。”这说明玉盒是墓主长期性爱惜的东西。
老虎头金钩扣龙形玉佩出土文物于南越王墓玉衣头罩的右边部位。龙形玉佩长11.5cm,金钩长5.9公分,总体通长14.4厘米。由一条青花玉手工雕刻的龙和一个金品的老虎头带钩组成,产生一幅龙虎和斗争的栩栩如生景象。云龙长体弯折成S形,张嘴衔鳍,小尾巴回卷,下半一部分断裂,断裂面两侧各钻好3个小圆孔,应以绳线连缀。
金钩扣是筑成的,器表打磨抛光光滑,钩尾和钩首均作老虎头形。钩尾的老虎头两眉上升,额顶凿出一个阴文“王”字。手掌产生的套銎,出土文物时恰好套在云龙的断裂处。钩腹有一圆钮。显而易见是龙形玉佩下半开裂后,刻意制做了一老虎头金钩与之般配,使玉饰更改作用变成带钩。带钩发展趋势到春秋时期时做到兴盛,汉朝则有“满堂红之坐,视钩各不相同”的用钩隆重开幕。墓中出土文物的5件玉带钩均为墓主全部。这一件玉石因其开裂,龙、虎这二种神明小动物才还有机会得到恰当用不一样原材料组成产生一件器皿,掩盖修复印痕于无形中,体现了匠人颇具艺术创意的设计构思。总体气韵生动,雕刻细致,是汉朝玉带钩中的经典作品,突显了主人家高贵独特的真实身份。
南越国有黄金白银手工业者小作坊
凤纹牌形玉饰出土文物于南越王墓玉衣头罩的左边部位。通长14厘米,宽7.4厘米。青和田玉白玉。全器平扁,两面镂雕。玉饰正中间为一个长框架,上连一朵卷云纹,下为一高冠卷尾形变凤鸟。框中镂雕一只形变凤鸟。框右边雕一凤鸟,双足踩璧,长尾关键词松驰;左边镂雕璎珞一串,其上饰一形变鸟儿, 构图法填满炫酷且提升传统式的对称性技巧,让人耳目一新。玉饰框架下方原已开裂,特锻造2个H形小编桥联接左右2个端口号,金桥上还刻着卷云纹装饰设计。2个金桥的干预使全器复为一体,使金、玉不一样材料获得极致融合,更加其增加了增加值。
这3件修复的玉石都出土文物于主棺室墓主人家的身旁,其实际意义与必要性显而易见。南越国偏安一隅,其土地面积、人口数量与综合国力资金等与汉朝中间政党是不能类比的,但墓中发觉的玉石,总数诸多且精致非凡,与当期列侯墓出土文物的玉石对比有过之而无不及。南越王墓出土文物了100多份(套)玉佩饰。这种玉佩饰不但体现了配戴者的真实身份级别区别,也说明南越国还保存了秦代佩玉的传统式。
毫无疑问,在南越王墓中存留有很多春秋战国时代的玉石,一些玉石不仅原材料,其创作者都不清除来自异地的很有可能。此外,也有南越王赵佗曾献白璧一双的文史资料记述:“汉初赵佗,因陆贾使回,献白璧一双,翠鸟千,贝五百,桂蠹一器,生翠四十双,此一时事也”(元·陈大震、吕桂孙纂修《元大德南海志残本》东海志卷第六土贡篇)。白璧做为对汉王朝的敬奉坐落于第一位,这确认了南越国的确有着自身的琢玉作坊,南越王玉衣躯体裤筒玉片中还发觉有玄璧改革的玉片。先不用说这种玉石自身的制做究竟是从哪里而来的呢？,单就这种修复的印痕看,其打孔应是南越国的玉工所做。其次西耳室出土文物有银锭4块,这说明南越国有黄金白银手工业者小作坊,所述金钩扣云龙佩的金钩和凤纹牌形玉饰的金桥等,能够基础评定其金属材料一部分应是 南越王廷所制。
打孔连缀的方式最开始常见于新石器时代的陶瓷器上,到宋元时期出現锔钉补瓷,拥有 时期上的发展与发展趋势,而打孔技术性均为其基本。针对玉石,打孔技术性也不会有哪些难度系数,早在新石器阶段,玉石上打孔就普遍现象,多用以系挂。而修复普遍的方式是在玉石损坏后,在损坏断裂面周边打孔,能用丝绳等缀生成原状的详细器形。
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