个人收藏翡翠，一般都很重视原材料的“种”、“色”和“水口”，实际上，手工雕刻加工工艺也应特别注意。翡翠自落身在大家玉石手工雕刻的传统式古蜀国后，就与传统式的手工雕刻手艺融合在一起了，进而使其展现出绚丽多彩璀璨的光辉,使中国玉器画龙点睛，将玉石文化艺术又引向了一个新的高峰期。
传统式的翡翠装饰品的雕刻重在乎和境上，在形上不一定求物的构造占比的恰当,在趁机解决上要是满意就可以，再再加上我国的传统式手工雕刻加工工艺一般是根据师生承传，老师傅如何教，弟子就如何学的，因此 在装饰品的主题上彻底传统，实际的手工雕刻品牌形象大多数是蝠、兽、竹、松、梅、鹿、吉祥如意、野生灵芝、花叶子、秋果、钱、寿桃等，由这种品牌形象组成来表述万事如意。对翡翠玉石手工雕刻装饰品，要从中华传统文化的基本上来品位它的内函，才可以觉得玉的灵性和它的奇妙。
在我国传统式的手工雕刻手艺上，有一种技巧叫“巧雕”，便是对一块料上的二种、三种之上的纯天然颜色开展恰当运营，运用不一样的造型设计来相互表述一个主题风格。这类技巧乃至可“废物利用”，有的能够在雕刻的全过程中出現另一种颜色,这就需要别具匠心，因时制宜，趁机手工雕刻，让它变为画龙点晴或全绿正中间一点红的界面了。那样的巧雕，并不是黏贴的，只是浑然一体的一体。要解决许多色的关联来表述一个主题风格，工匠沒有丰富多彩的工作经验,沒有浓厚的造型艺术基本功和灵活应变的工作能力是做不到的。这般解决出去的一件惟妙惟肖的优秀作品,它的珍贵就显而易见了。
当代的一些新的翡翠装饰品，不同于传统式手雕和表达形式。其特性一是手工雕刻取样內容更为普遍,如鄂鱼、大咀鸟、小青蛙、鲸鱼等,宛如老树嫩芽,蓬勃向上；二是造型设计注重构造占比恰当，描绘细致入微，神情真实，给人一种创意；三是运用素面的明亮和哑光及点、线、重庆小面的转变开展的金属表面处理所造成的层次感,使著作的层级、颜色更为多种多样；四是在品牌形象上多选用高浮雕或石雕,灵活运用砂石料的三维空间来制做。这四个特性显著差别于传统式质量的著作，使艺术雕刻更上一层楼，是玉石文化艺术中的新面貌。
翡翠装饰品既是化学物质商品，也是精神实质商品，自古以来就被授予魅力、身心健康、荣华富贵、长命的喻意，特别是在代表着夫妻间情感的忠贞不渝，很多人爱把翡翠做为礼物，为此来表述优良的祝愿，而这种喻意更是以用手雕表述为主导。因此 ，对翡翠的手雕更应高度重视了。
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