玉璧出现的时间很早，曾经作为礼器、瑞器、祭器、葬器，从良渚文化时期一直流传下来。文献所载，西周礼天玉璧属六器之首，是第一等的国家重器。考古发掘告诉我们，无论是良渚文化遗址的高台大墓，还是殷商和周代诸侯贵族大墓，墓主人身体周围往往随葬众多的玉璧。生前玉璧随其往来庙堂，死后玉璧还要贴身陪伴其灵魂出入，玉璧之珍贵无此为甚。西周以前的玉璧差不多都是素面的，在玉璧上琢刻具有艺术性和装饰性的纹饰，于西周时期首开先河。将典雅而强健的凤鸟纹琢于玉璧之上，尽显凤鸟纹身份的高贵和显赫。
凤鸟纹玉柄形器，长11.1厘米，宽4.5厘米，厚0.4厘米。西周时期精美的凤鸟纹多见于玉柄形器。各地西周墓葬曾出土了许多素面无纹的玉柄形器，其中有纹饰的也为数不少。类似图4这种“凤鸟纹玉柄形器”，在陕西、山西、山东、河南等西周高等级墓葬中均有出土。历史文献和考古发掘表明，在西周社会，玉柄形器保有数量很多，它们经常被随身携带，比较频繁地出现于各种礼仪场合，尤其是高等级的玉柄形器，例如琢刻凤鸟纹的“有牙饰柄形器，仅身份地位尊崇者才可能拥有，而事实上它们也几乎都见于第一等级墓葬中……”这再次说明凤鸟纹玉柄形器已经成为了西周贵族上层之玉礼器家族的一员。
龙凤纹玉饰，长4.8厘米，宽2.6厘米，厚0.3厘米。器身琢一凤纹和一龙纹。周边切割出突棱，形象地表现出凤鸟头、胸、爪、尾，以及龙身和龙首。上部有一穿孔，下面镂空一个上窄下阔的长圆形通孔，使凤头突显。凤眼为圆形，尖勾喙，昂首凸胸，凤身饰卷云纹，“儿”形纹。凤尾上翘至头顶，再向上呈S形，逐渐变幻，融为龙身，直至龙首，终于龙凤一体，完美结合。龙首饰卷云纹，“儿”形纹，圆形眼，张口，卷鼻，有额突。整体纹饰刻画采用单阴线、双阴线和勾撤一面坡阴线，配合钻孔、镂空和外形切割技法，布局疏朗，简洁有力，线条精准，优美华贵。尤其是上与下，左与右，昂首凤与低头龙的对比；凤与龙互相的转换变化，S形线条的连接结构，斜角对称，比例均衡；凤与龙所饰卷云纹，“儿”形纹和“Σ”形纹之和谐一致，无不恰到好处地体现了天才的想象力和图案装饰艺术的美学原则，令人拍案叫绝。
西周首创组玉佩。凤鸟纹玉饰便是西周贵族身饰组玉佩上的小挂件，长4厘米，宽3.6厘米，厚0.4厘米，比一枚邮票大不了多少，但是经过西周玉人的巧妙设计和卓越刀工，将玉饰上的凤鸟纹既形象生动又特色鲜明地刻画出来。其中西周凤鸟纹的典型纹饰，例如：弯勾喙，圆眼圆头，逗号式卷云纹，“《”形纹，长弧形曲线，一应俱全，简单明了，主体突出。尤其是在如此之小的玉料平面上运用勾撤一面坡等刀工技法来表达主题，以小见大，视感强烈，从审美的角度看，亦是神采飞扬，妙不可言。西周玉人的智慧和能力真是超乎我们后人的想象。
龙凤纹玉柄形器取其局部放大(凤鸟纹身后一龙纹)，可以较为真切地感受玉柄形器上凤鸟纹饰的刀工效果，尤其是西周著名的“勾撤一面坡”琢玉技法。在商代，玉器纹饰大多用双勾阴线来表现，即两条阴刻线相夹中间凸显出一条平阳线，俗称“双阴挤阳”。殷商中后期再有发展，将双阴线的一边用斜刀琢成一条倾斜面，名为“撤”。虽然中间仍是一条阳线，但阳线的一侧是窄阴线，另一侧已改为一边竖直加一边倾斜面的“勾”形宽阴线了，俗称“勾撤一面坡”。西周玉人继承了殷商琢玉技法，并将其发扬光大。首先改进了前期勾不深，撤带弧度的不足，将一边阴线作成深细，中间阳线再削窄，另一边撤线的斜面作成又宽深又平直，从而使纹饰效果达到一个新的境界。虽然纹饰琢刻在玉器的平面上，但是我们看到此种线条，阴阳结合，宽窄对比，错落有致，刚柔相济，转换角度，光影异，呈现出立体浅浮雕式强烈的装饰艺术效果，大大优化了线条的形式美感，使玉器纹饰大放异彩，图像栩栩如生。
用“勾撤一面坡”双阴线来表现长弧形线条以及逗号式卷云纹，是西周时期玉器纹饰琢制中最具代表性、最有表现力的典型刀法。西周将商代质坚古朴的“折铁线”，去尖角，修圆弧，并且大量采用长弧型线条，“特别注重曲线的琢磨，着力营造曲线的审美感”，使窄阴线、细阳线和宽撤线如影随形，相得益彰，商之朴拙的纹线遂变为西周线条之婉转流畅，优美而富有韵律。西周玉器上的凤鸟纹为什么能够如此精神抖擞，意气风发？那是因为西周玉人运用“勾撤一面坡”琢玉技法，巧夺天工，其神韵后世难以企及也。
