摘要：一位玉雕大师曾说，玉雕创作不怕资历浅，就怕没想法。从水晶转而攻玉雕，朱逸坤的转型之走路得比较顺畅，但他并没有沾沾自喜，而是不断尝试和改变着。
一位玉雕大师曾说，玉雕创作不怕资历浅，就怕没想法。从水晶转而攻玉雕，朱逸坤的转型之走路得比较顺畅，但他并没有沾沾自喜，而是不断尝试和改变着。因为他明白，玉雕最终体现的还是创意和构思，是玉雕师的智慧，扬州玉雕师朱逸坤是一位具有创意的玉雕师。 扬州玉器学校是扬州玉雕人才的;摇篮;，经过一段时期的学习，学生们大多会被分配到扬州玉器厂工作。在玉器厂，他们会在大师们的悉心指导下，加深对玉雕的理解，并在实践中掌握工艺技能，为今后的发展打下根基。1993年，朱逸坤从扬州玉器学校毕业，随后进入扬州玉器厂，走上了玉雕的工作岗位，主要从事花鸟、杂件、仿真动物等玉雕产品的制作。1995年，由于工作出色，他被厂里公派到深圳深造，专攻翡翠小件的制作。1996年，他在东莞与台湾同行进行了一年的技术交流。经过两年的学习，他学到了新的玉雕技法;;花件工。1997年，他回到厂里，一边虚心向大师们学习，一边自我钻研提高。1999年，朱逸坤离开了玉雕厂。他不等不靠，利用在玉器厂所学到的一技之长，开始从事水晶制作，一做就是6年。其中，作品《龙腾四海》、《路路高升》等俏色摆件在业内获得了一定的口碑。 在创作中，他把俏色运用于创意和设计中，并贯穿于整个环节，注意发挥材质的特点，通过巧妙的构思和精雕细琢的工艺，赋予作品强烈的视觉表现力。这种以;巧;取胜的思路让他的作品更具特色，玉料丰富的颜色和玉质为巧用俏色提供了良好的物质基础，也使玉雕作品更加生动逼真、栩栩如生，给人以美的享受。一件俏色作品的问世，不仅要有好的材料，有识别好料的慧眼，而且还需要玉雕师有巧妙运用玉材的智慧和独具特色的创新。因此，俏色最关键的问题是构思。构思是一项创造性的劳动，是玉雕师心灵与技巧的结晶。朱逸坤坦言，由于作品的题材过于创新，没有现成的作品可以借鉴，同行对此都不大理解，他也产生过放弃的念头。但是，不轻易服输的念头让他最终还是坚持了下来。 古人云：玉不琢，不成器；人不学，不成材。是人创造了美玉，玉只有经过人们鬼斧神玉的雕琢，才雕琢出了包含民族心血、智慧和毅力的玉器，这样精美的玉器才有无限的魅力和珍贵的历史艺术价值。经过多年的摸索和实践，朱逸坤对玉的理解也在逐步提高。作品虽然还没有形成鲜明的个人风格，但已经展露出了可喜的上升势头。一位业内人士评价说，假以时日，他还会有更大的进步。创意的价值不是一蹴而就就能实现的，它需要经验的积累，也需要时间的积淀。每一件玉雕作品无论大小都有其独特之处，它融合了玉料特性与制作者的理念，玉器是艺术与自然的结合，是独一无二的。
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