虽然目前翡翠、和田玉价格高昂，但高兆华却坦言这些对自己的创作影响不大，“以前南方玉雕工艺厂的原石材料多达二十种，如果以装饰人们生活的需求来说，现在很多石材都可以使用。所以我一直都认为不只有翡翠才能赚到钱。”
高兆华 高兆华出生于广州，16岁就进入南方玉雕工艺厂学艺了，原本只能在厂里学单一的人物雕刻，但“文革”改变了他们这一代人的学艺命运，让他有机会从事各种题材的雕刻。高兆华身上充满了岭南人锐意进取、低调务实的性格特质，这种精神特质在他的玉雕事业上表现得淋漓尽致。高兆华的玉雕作品，胜在雕工，不在材质。看起来似乎很平淡的作品，实则暗藏玄机，没有一定功力和定力的人，难以完成这样的作品，更不用说创新了。
“我出来社会后感到很吃力，玉雕这个行业中资金、人力、时间都是无法逾越的障碍，比如我那件大的作品(日月同辉)要几个人花两年时间做，这两年中的吃住都要钱，没有一定的资金支持，很难有大作为。”高兆华指出当前玉雕创作中的困境，“如果能得到政府支持，要做某样东西就变得容易很多了，为将来培育我们南派玉雕接班人、传承技艺也是很重要的一个手段。如果没有了这样一个平台，将来想要继承岭南特色的玉雕文化就变得困难了。”此外，还有一个更现实的原因，当年南方玉雕工艺厂那些顶尖的技术人才年纪不算大，还有活力。如果不迅速成立工厂，将来就变得困难很多了。
玉雕师眼中不应该只有翡翠
高兆华的玉雕作品取材很广泛，既有翡翠、白玉、黄龙玉，也有产自新疆的金丝玉等。他近年来两件最具代表性的作品《日月同辉》、《渔汛》皆是用黄龙玉雕刻而成。
虽然目前翡翠、和田玉价格高昂，但高兆华却坦言这些对自己的创作影响不大，“以前南方玉雕工艺厂的原石材料多达二十种，如果以装饰人们生活的需求来说，现在很多石材都可以使用。所以我一直都认为不只有翡翠才能赚到钱。”
据他透露，在平洲这个以翡翠为主的市场中，有几位玉雕师也是在做杂石。“做杂石需要很大的勇气，因为其价值比不上翡翠，如果把这些成本投入到翡翠的创作中，获得的收益也许会大很多。”高兆华说，“如果都以市场经济眼光去做，对行业来说是很悲哀的，追求了金钱，就会缺少了文化韵味。”
在他看来，走市场路线肯定离不开观音佛这些传统题材的东西，而且翡翠的价格高，能发挥的艺术空间就小了。而其他杂石价格相对低廉，能让玉雕师的思想奔放，艺术空间就变得大很多了，这也是他的很多精品都不是用翡翠创作而成的原因。
高兆华还懂很多技艺，早年玉雕机械还没有现在这么发达的时候，他就开始自己动手组装玉雕机械了，以至于后来南方玉雕厂里的一些作品也要委托他帮忙完成。在他看来，玉雕艺术的创新，往往需要广泛涉猎各种技能，还需要有一定的知识积累。“有些时候，我是认真做了很多前提工作才去动工的，像《日月同辉》这个五环，我要知道五环要怎样才能转动，里面如何打通，怎么把灯装进去，我才动手做的，很多东西都要做了几套模型出来后才做的，因为一旦失手就不能挽回了。”
“这么多年一直在做傻事”“如果只盯着钱看，我不会有今天的艺术成就。”高兆华自称自己这么多年来一直在做“傻事”。从1986年成立“高兆华玉雕艺术工作室”开始，他从来没有聘请过师傅，一直都是带徒弟，他至今培养了300多位徒弟，但出师后的弟子，能在玉雕艺术上获得成功的很少。“学全我这套手艺起码要花上八年到十年时间，还得非常努力钻研才行，想要一出去就凭着手艺当老板，就有点勉为其难了。”由于年轻人的心高气傲，让高兆华很是感慨。尽管如此，他还是会想尽办法让徒弟得到更多的接受文化知识教育的机会。“整个工艺美术发展很需要我们业界的同心合力，特别是对年轻一代的培养。老实说我们年纪也大了，我希望真的是有后人能传承我们岭南玉雕的技艺，最遗憾的是现在很少广州本地年轻人从事这个行业了。”
让他感到欣喜的是：四位来自广州大学研究生玉雕班的学生，接受新事物的能力很强，做了一个月左右，创作出来的作品令他很吃惊。“这个班是刚起步的，知名度不高，我希望以后能做出成绩，吸引更多研究生加入，这些人才对我们行业很有好处，是一个有益的补充。”高兆华说。很多人认为从事这门手艺需要很高的艺术天分，但在高兆华看来，还有比天赋更重要的东西。“我这件《日月同辉》最开始是叫另一个技术最好的徒弟一起做的，他动的第一刀我就喊停了，心浮气躁、骄傲自满是做不了精品的。”
为了能让岭南玉雕技艺得到更好的传承，年过花甲的高兆华依然不遗余力。目前他正在平洲推动一个大学班的建立，该班级由广州美术学院主办，预计将于2013年秋季开始招生，面向有一定玉雕基础的玉雕师，学成后能拿到国家认可的文凭。“办玉雕培训班是一个尝试，如果这条路能行得通，未来还会推广至整个工艺美术行业，譬如建立广彩、广绣、玉雕等这类型的班级，传承岭南玉雕技艺。”
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