独坐幽篁里
弹琴复长啸
深林人不知
明月来相照
独自闲坐幽静竹林,时而弹琴,时而长啸。密林之中何人知晓我在这里?只有一轮明月静静与我相伴。这是诗人意兴清幽、心灵澄净的状态,亦是玉雕大师杨东光平日创作的写照。
在外人眼中,杨东光是一位创造宁静、快乐和幸福情感的完美玉雕的缔造者,除却玉雕,他几乎是“时时惟好静,万事不关心”。天性内敛的他,自投入玉雕创作的第一日起,便数十年如一日的耐住心性,磨练心智。
《观音》
平日里,谢绝掉一切不必要的应酬,沉浸在自己的工作空间,设计,阅读,赏玉,享受着玉石带来的美妙体验。查阅资料,构思于胸,提笔作画,随性惬意,创作时的他几乎全然进入忘我的玉雕王国!
《如意童子》
童子身背如意,回首匍匐,姿态动人。但见其嘴角上翘,双目眯作一线,脸颊线面相合,呈现出婴肥之感,令人观之忍俊不禁。无论哪一角度看去,尽皆饱满圆润,充满立体感,彰显出童子鲜活生命力,富于当代审美情韵。
《福在眼前》
杨东光的玉雕创作以人物为主,特别擅长观音、弥勒、童子的雕琢。作品形象上写实为主,虚实结合,造型大气简约,生动而富有立体感。问观音为何倒坐,恨众生不肯回头,其中尤以观音题材最为出彩。
《诸法空相》
诸行无常,诸法空相。一切有为法,如梦幻泡影,如露亦如电,应做如是观。尘世间的万事万物都在时刻变化,无有定数,临之淡然,处之泰然,方得顿悟。观音宝相庄严静穆,宽柔和惠,面相饱满圆润,颇显唐代风范。察人间悲苦,视宇宙若稊米,作品表露动态圣洁,人间慈祥,敬畏之心油然而起。
《荣登天宝》
仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人。大肚弥勒笑看世间,拙态可掬,嬉闹之间,不拘于小节,随意凭天性。但见一童子手持拨浪鼓,攀肩嬉佛;另一童子手持玉莲宝盒,登及佛脊。一登一攀间,上下呼应,为静态立佛带来生气。
《观音》
传承中,杨东光取法古意,作品造型圆朴,厚重丰润;创新中,杨东光题材新颖,玉感充盈,不落窠臼。他用巧手,将幸福和安详雕刻在洁白无瑕的玉石上,也雕刻进每一位观赏者的心中,玉雕作品传达出的感动,正如他的观音玉雕,戏写世道人心,人生百态;观世间疾苦繁华,声声入耳。