小说《玉雕师》的时间跨度从辛亥革命一直延续到二十世纪的八九十年代，围绕玉雕师朱长翮（he）如何继承父亲宫廷首席玉雕师朱家毓的遗愿，揭开一个世代相传的家族秘密——一座大型高品质的玉石矿藏。
人生如玉却也脆弱。《玉雕师》采用了虚实结合的方式，以蚩尤大帝的传说和传说中其诞生地梅岭古镇为背景，试图让中华玉石文化和古老的吴越民俗文化在小说中得以再现。小说《玉雕师》中除了涉及到一些高古玉器、瓷器、珍稀木料和青铜器具的鉴赏和收藏等有趣的故事情节，还穿插描写了吴越地区一些渐行渐远、几近失传的婚俗、祭祀、节庆、风水格局、日常生活等民俗仪式，像蚩尤祠的冬祭、梅岭镇的傩舞、舞狮和马灯表演等。更多“玉雕师txt 微盘”的相关信息请前往书客居进行查询。
1994年至1999年，府洪敏在苏州光福迂里玉器厂工作，主要从事仿古玉鼎雕刻。为了做好作品，他按照工厂和师傅的要求苦练基本功。为了提高文化艺术修养，他查阅了相关玉雕艺术作品的设计书籍和介绍，请教工艺美术大师并经常讨论到深夜。为了大量收集资料，他的收入基本上购买了相关资料。为此，他深深感到要制作好一个作品，确实要付出很多很多。为了练习手上工夫，从出胚开始到最后的抛光，他默默练习，有时血泡起了一层又一层，甚至产生了放弃的念头，但是想想刚刚进行的誓言，他坚持了下来。
一个偶然的机会，他认识了玉雕大师刘国平。刘国平请他过去帮忙制作，于是他开始在刘国平玉雕厂独立制作仿古玉炉。2002年至2004年，他又回到了苏州玉器之乡“光福镇”，在苏州宝鼎坊有限公司工作了两年，主要从事明清玉瓶创作。多年的努力终于有了一些让人欣慰的回报。2004年，他创办了冰心府玉雕工作室，潜心创作艺术作品。在这期间，他开始转向玉雕的薄胎创作。谈到为什么想到专攻“薄胎”这一方向，府洪敏说，当时主要是有一批玉料处理不掉，他就想着试试做薄胎，结果越做越薄，没想到就让他练出一手做薄胎的好技术，“刚开始的时候做三个其中有两个要做坏掉，现在一些小的东西，基本上做一个成一个。很多人怕费料不肯做的，但是真的做成了，作品的艺术和市场价值很高。”薄胎作品因为胎薄可以使沉重的玉石变得轻巧，通过透光反映玉质的均匀，被称为玉雕的顶级技术。
自从转向玉雕的薄胎创作后，府洪敏跑遍全国所有的玉石产地，亲自为薄胎创作选择合适的玉料。为了做好作品，他深谙“工欲善其事，必先利其器”的道理，根据工艺要求和的工具材料特点，自行专心制作了独特薄胎制作工具，自己称之为“府记薄胎制作工具”。
为了进一步提高技艺，除了经常和同行名人（如俞挺、瞿利军、蒋喜等）交流外，他还参加了苏州工艺美术行业协会会员。多年苦心钻研终于结出说硕果，他创作的痕都斯坦风格的《梅瓶》在扬州2009中国玉石雕博览会获”百花玉缘杯”金奖，《碧玉薄胎对碗》在苏州第二届“子冈杯”玉雕精品展上获得了金奖。在苏州玉雕界青年艺人中，府洪敏的薄胎工艺玉雕算得上出类拔萃，他的不少作品有时还成为外省玉雕艺人的“范本”。“你看这个壶，用的是青海的青玉，摸摸看，壶壁很薄吧，拿在手里就像没拿东西一样。你再对着灯光看，透绿，漂亮。”
府洪敏的作品造型生动，精致而大气，富有层次感，尤其以植物、貔貅、龙、马、虎、牛等动物为特长，作品神态可掬，趣味浑然天成，广受玉石爱好者和收藏者的喜爱。
如今的府洪敏生意做得很大，许多人慕名来跟他学玉雕技术。对于人才的培养，他也是倾注了大量的心血。在采访的过程中，不时有徒弟拿着自己的“作品”请他指点，他耐心地一一给出改进的意见。“他对徒弟的要求还是很严的，不求快，只求学好。”谈到自己的徒弟，府洪敏十分自豪，从他的工作室学成出来的雕刻师十分抢手，几乎个个都在玉石厂里担任重要工作。他认为光福的玉雕产业还有很大的空间发展，目前面临的很大的问题就是知名的工艺师太少，下一步他打算推荐自己徒弟中技术比较好的去参评工艺师。
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