没有准确简结的动态线会使作品含混不清，这是我们经常见到的。所以在表现动态线时，应适应玉石特征，把握好意向的动态线，用线来表示结构空间，这是设计师应该所具备的。界线及运动感，质感和以线的疏密，开合来造节奏感，玉雕造型中的线条起了很大作用，线是中国艺术的灵魂，也是玉雕艺术的灵魂。
在创作设计把玩人物、动物等反映有灵性的作品中，线是构成作品动态造型不容忽视的重要因素，一件好作品往往需要通过流动的线条来表现设计师的创意，通过线条的长与短，速度的急与缓及许多不规则变化，赋予作品以多种多样的神韵和性格，炉瓶以垂直的线给人以向上、庄重之感，以水平的区划线给人以人的平衡稳定之感，圆转的面纹线给人以细腻、秀丽之感。另外各种线条运用到传统的艺术之中，更是充分体现了线的表现装饰性，特别在山子雕的石纹处理上，线和面的交融最为明显，线不仅使体积表现出明确的走向、并且体现了韵律和内在的层次，增强了体块的空间感，使作品增加遒劲骨力。
在“玉贵甚金”的时代，随着人民物质文化生活水平的不断提高，玉不断被人们所认识，投资玉石收藏不断升温，在玉器市场各种把玩、挂件吸引着各方来客。玉雕这门特殊行业，无论是创作设计还是雕琢技巧，都离不开线的作用，只有继承传统，大胆创新，不断以新颖的构思，以长短、精细、曲直、虚实等各种性格的线条，塑造和表现丰富的玉器造型才能，充分体现玉作品的艺术价值和社会效益。由于墨玉中含有石墨，所以用灯光照射时，可在白玉地张上看到星星点点的黑点。尽管对墨玉来说，漆黑者为上品，但玉的边缘也要又恰到好处的透光，否则看不出白玉地张，容易被人误解成黑石头。总之，要鉴别真正的墨玉，还需要多看、多玩、多体会。
玉雕师的创作中，一般都显示墨玉的深厚凝重，这样的作品往往很美观，虽然不及白色亮丽，青色夺目，然而凝重的黑色却有着它独到的文化特质，由水墨画延续下来的鉴赏艺术，国人情有独钟。白纸墨画，白纸黑字的书法，深深影响着每个中国人对黑白艺术的审美。对和田墨玉的偏好，体现出儒家学说对大千世界要看的明白，处世却要中庸的世界观。黑白永恒，处惊不变，不偏不倚，理智取舍。美玉沁心润如脂，墨中自论有乾坤。那一抹浓浓的墨色，黑的沉稳、深沉，又充满着诱惑。
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